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Lmwdq'mwdgallemanda o mwdwalemanacite-ref-little-2-0[2] (dal mwfafrancese mwfqallemande;cite-ref-treccani-3-0[3] anche mwggallemand, mwgwalmain, mwhaalman, mwhqalmondcite-ref-little-2-1[2] o mwigalmand;cite-ref-britannica-4-0[4] in mwjwitaliano anche mwkaalemana) è una popolare danza di coppia mwkqrinascimentale e mwkgbarocca d'origine mwkwtedesca. La corrispondente mwlaforma musicale è codificata nel mwlqtardo barocco come parte di una mwlgsuite, di cui rappresenta il primo mwlwmovimento standard,cite-ref-little-2-2[2] escluso il movimento introduttivo che si diffuse nel mwnaXVIII secolo.cite-ref-5[5]

• Storia

• Stile e struttura

• Note

• Bibliografia

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Le sue origini sono oscurecite-ref-little-2-3[2] e lmwqa'mwqqOrchésographie di mwqgThoinot Arbeau la considera una danza oltremodo antica.cite-ref-britannica-4-1[4] La sua prima attestazione nel 1521 ne suggerisce la derivazione dalla mwrwbassadanza di corte nella variante tedesca detta mwsaHoftanz. Si nota in proposito che due trattati italiani più antichi (mwsqanni '80 del XV secolo) si riferiscono a una varietà di bassadanza, la quadernaria, con il nome di saltarello tedesco.cite-ref-little-2-4[2] Diffusa in ambienti cortigiani francesi e in mwtgInghilterra,cite-ref-britannica-4-2[4] l'allemanda derivò il suo nome dall'aggettivo mwuwfrancese mwvaallemand ("tedesco"),cite-ref-treccani-3-1[3] corrotto in mwwqinglese in varie forme tra cui mwwgalmain e mwwwalmand.cite-ref-britannica-4-3[4]

A metà del mwyqXVI secolo il nome di allemanda si era imposto nelle pubblicazioni edite in mwygFrancia e nei mwywPaesi Bassi, mentre in mwzaGermania il ballo era noto semplicemente come mwzqTantz e in mwzgItalia come mwzwballo todescho. La nomenclatura usata da mwaaSusato nel 1551, nel distinguere tra mwaqallemaigne e mwagbasse danse, dimostra che all'epoca l'allemanda era ormai un genere autonomo.cite-ref-little-2-5[2]

Unmwca'mwcqAllemana d'amor anonima conservata alla British Library,cite-ref-6[6] che rappresenta uno dei primi esempi del genere, rivela alcune delle caratteristiche che sembrano aver incoraggiato la standardizzazione dell'allemanda in un genere per mwdgstrumento solista: ciò soprattutto nell'esplorazione delle successioni mwdwarmoniche che, attuata con l'uso di una sezione centrale in mweatonalità contrastante con quella di partenza, avrebbe avvicinato la danza allo stile del mweqpreludio. Gli esempi inglesi e francesi per mwegliuto o mwewtastiera del mwfaXVII secolo, esaltando a loro volta l'invenzione mwfqmelodico-armonica, contribuirono all'evoluzione dell'allemanda in una mwfgforma musicale ormai indipendente dal ballo, che avrebbe trovato il suo culmine artistico nelle suites e nelle mwfwpartite mwgabachiane per tastiera, mwgqviolino, mwggvioloncello.cite-ref-little-2-6[2]

Nel mwiaSettecento la danza si evolvette in una variante sentimentale in mwiqtempo binario composto (mwig68), finché il nome passò a designare una nuova danza di metro dispari (mwiw34), detta più propriamente tedesca, che aveva preso piede negli mwjqanni '30 del secolo e che, fattasi popolare nell'mwjgOttocento, concorse alla nascita del mwjwvalzer.cite-ref-little-2-7[2]

L'allemanda è in origine una danza di metro pari semplice ( o mwlw24), in mwmatempo moderato, suddivisa in due o tre sezioni; alla metà del XVI secolo tuttavia era comune far seguire alla danza una mwmqripresa (mwmgNachtanz) in tempo quasi sempre ternario e più rapido.cite-ref-little-2-8[2]

Il ballo ha stile processionalecite-ref-britannica-4-4[4] e la coreografia che ne offre l'mwpaOrchésographie prevede che le coppie di ballerini procedano in fila da un capo all'altro della sala, ruotando infine intorno al partner per invertire la fila e tornare così al punto di partenza. I danzatori compiono in genere tre passi seguiti da una mwpqgrève, o mwpgpied en l'air, che consiste nel sollevamento del piede libero in aria come a mimare un piccolo calcio; questa figura base trova una variazione nell'occasionale alternanza di passo e mwpwgrève sulle quattro suddivisioni di una mwqabattuta. La terza sezione andava danzata più animatamente con l'inserimento di piccoli salti tra un passo e l'altro come nella mwqqcorrente.cite-ref-little-2-9[2]

L'incipit del brano è generalmente mwrwanacrusico e la melodia presenta spesso mwsaritmi puntati.cite-ref-7[7]

cite-note-11. mwuwmwvaGuillaume,mwvq p. 4.

cite-note-little-22. ↑ mw0wmw1aLittle e Cusick.

cite-note-treccani-33. ↑ citereftreccani-allemandamw2gmw2wAllemanda, in mw3aTreccani.it – mw3qVocabolario Treccani on line, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.

cite-note-britannica-44. ↑ mw6qmw6gBritannica.

cite-note-55. ↑ mw7gmw7wBritannica.

cite-note-66. ↑ mw8w(mw9amw9qEN) mw9gmw9wGB-Lbl Royal Appendix 74 (Lumley), su mw-aDIAMM. mw-qURL consultato il 14 maggio 2024.

cite-note-77. ↑ Per entrambe le caratteristiche cfr. gli esempi in mw-qmw-gLittle.

• citerefguillaume(FR) Simon Guillaume, Almanach dansant ou Positions et Attitudes de l'Allemande, Parigi, 1769. URL consultato il 13 maggio 2024.

• citerefsusato(NL) Tielman Susato, Het derde musyck boexken (PDF), 1551. URL consultato il 13 maggio 2024.

Altri progetti

• Wikimedia Commons

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• citerefbritannica-com(EN) allemande, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.

• citerefbritannicasuite(EN) suite, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc. URL consultato il 13 maggio 2024.

• citereflittle-e-cusick(EN) Meredith Ellis Little e Suzanne G. Cusick, Allemande, in Grove Music Online, 2001, DOI:10.1093/gmo/9781561592630.article.00613. URL consultato il 13 maggio 2024.